En el cor del seu darrer senzill, Burn It Down, Parker McCollum fantaseja intensament amb reduir els records d'una relació acabada a les brases. Explora
Veure els últims vídeos, gràfics i notícies
Veure els últims vídeos, gràfics i notícies
És una idea subtilment única, aquesta paraula ardent. No és especialment fosc, però no és un que apareix a les cançons cada dia, i és un punt d'entrada clau al to de Burn It Down. La producció és una explosió total quan arriba a un solo de guitarra de més de dos minuts durant els seus tres minuts i 36 segons de durada. Però arribar-hi és lent, i McCollum acredita el productor Jon Randall (Dierks Bentley, Miranda Lambert) per aquest ritme pacient.
Volia que el primer [coro] només ho fes, diu McCollum. Va dir: 'Home, només els has de fer esperar, només els has de fer esperar'. o a la ràdio o el que sigui, m'alegro d'haver esperat per créixer.
Tendència a Othersideof25
L'entusiasme de McCollum és el contrari de l'actitud que va portar a la sessió d'escriptura quan va acollir els Love Junkies, també coneguts com les compositores Liz Rose (You Belong With Me, Girl Crush), Lori McKenna (Humble and Kind, It All Comes Out in the Wash) i Hillary Lindsey (Blue Ain't Your Color, Ghost Story), a la seva casa de Nashville el 27 de setembre de 2022.
Em vaig cremar i, per tant, no volia ser compositor durant uns quants mesos, recorda.
El seu àlbum Mai prou , estrenat el 12 de maig, ja estava acabat, i quan la Rose va arribar primer, li va confessar a la cuina que no estava segur de per què ni tan sols escrivien. No va ser un començament engrescador.
Estic pensant: 'Oh, gràcies, ja ho saps. Tots som aquí', recorda. I llavors vaig pensar: 'Ja saps, Parker, dius això, però saps què passa sempre. Escrius aquella cançó que no tenies, i no et pots creure que l'hagis escrit.’ Ell diu: ‘Ho sé. Quantes vegades ha passat això?
Cap dels dos va dir a McKenna o a Lindsey que no hi estava interessat, i un cop va començar el treball real, van passar aproximadament mitja hora parlant i tocant guitarres. En algun moment, va treballar en un solc d'ebullició lenta i va repetir la frase Burn it down com si fos un mantra. M'encanten cançons com aquesta, diu Lindsey. Però semblava que l'emoció no hi era del tot.
McCollum aviat va passar a una altra marxa, omplint línies addicionals després de cada cremar-lo: 'Fins que siguin cendres i fum, a les brases ardents, fins que no et vull més.
És gairebé com si fos una resposta a 'Crema'l', diu Lindsey. Tot just va començar a desenvolupar-se.
Quan van inserir aquestes línies addicionals entre les frases Burn it down, McCollum va començar a veure el seu potencial d'imatge més gran i va ser llavors quan es va comprometre completament.
Estava assegut en una cadira, sento com si fos una vibració de butaca, com una d'aquestes cadires còmodes, diu Lindsey. Però va llançar la mà cap enrere. Va ser com si estigués a l'escenari, i va dir: 'Crema'l', i va començar a visualitzar el que volia a l'escenari. Ell va dir: 'Oh, Déu meu. Crec que estem en alguna cosa. Necessito això. Necessito això visualment. Necessito el foc a l'esquena. Necessito aquesta energia per al meu conjunt”. Tot va començar a reunir-se, i quan va tirar el braç cap enrere, vaig dir: ‘Dimonis, sí. Llança aquest braç enrere, company.
Van escriure una bona part del cor, després van tornar al principi, on McCollum va desenvolupar una línia simbòlica sobre un ex escampant l'adéu per la gespa. El protagonista es troba atrapat amb una casa plena de records. Cremeu-lo, conclou. A continuació, en el vers dos, considera el llit i la passió que representava. Crema'l.
Quan van arribar al tercer vers, es van centrar més en vèncer les abstraccions que en els elements físics, i això va aportar més claredat a la disposició metafòrica de la cançó.
El meu bateria em deia que coneixia un noi que va cremar la casa de la seva xicota, assenyala McCollum. Literalment anirà a la presó durant un temps considerable, i vaig fer la broma: 'Espero que no hagi escoltat la meva cançó'. això, espero. Suposo que en el món actual, mai se sap.
Van fer una cinta de treball de guitarra i veu al final de la sessió amb Lindsey proporcionant harmonia. Abans del tercer cor, Lindsey va fer un altre estil lliure Burn it, burn it, arribant al final. McCollum va portar aquell enregistrament dur a Randall, que prefereix aquest format senzill.
M'encanta escoltar les cintes de treball, diu Randall. Com que he passat prou temps com a escriptor i sé què passa a aquestes sales, puc fer-me una idea bastant bona de quina era la mentalitat només perquè conec el procés. I crec que això funciona al meu favor, més que no.
Randall va reconèixer que McKenna feia servir una afinació alternativa de guitarra i volia recrear el seu so obert i sorollós durant la data de seguiment als Blackbird Studios de Nashville. El jugador de sessió Jedd Hughes va inventar un riff de contrapunt staccato, i la banda es va anar construint gradualment amb cada nova estrofa, principalment a partir de la intensitat ascendent del bateria Chad Cromwell: després de dos versos, el bombo s'uneix subtilment al cor, i el kit complet s'utilitza per vers. tres. El abrasador solo de guitarra porta a tota la banda al seu punt màxim i, després d'un pont més tranquil, torna al màxim per al final.
L'enginyer F. Reid Shippen va ajudar encara més en la postproducció, afegint un agitador al vers dos i, sobretot, fent passar la veu de McCollum per un filtre durant els dos primers versos. L'efecte buida el seu to i emfatitza les consonants i les respiracions en la seva interpretació. Crec que la seva veu està fumant, diu la Rose. Tota la cançó és, sincerament, el tempo i l'estat d'ànim de la cançó, i la manera com la canta. És molt fumant.
Quan MCA Nashville va decidir fer-ne un senzill, Randall va fer un remix ràpid i més típic que va deixar caure el filtratge vocal i va augmentar el so abans del primer cor. Aleshores, tothom estava d'acord que l'enfocament de construcció lenta era adequat per a aquest llançament.
Tothom va lluitar contra mi per això, i crec que tothom va pensar que estava boig per no ser gran al primer cor, diu Randall. Però finalment tothom va tornar i va dir: 'La part més genial de la cançó és que espera a fer-se gran'. La qual cosa trenca [amb] la manera de pensar de tothom a la ciutat.
La ràdio country va rebre el senzill a través de PlayMPE el 5 de juny, i es trasllada al número 45 de la llista Country Airplay datada el 5 d'agost. Burn It Down sembla posicionat per a una vida llarga i ardent en lloc d'apagar-se en un instant, cosa que seria encertada. reflecteixen tant la lenta construcció que McCollum va experimentar el dia que el va escriure com l'arranjament que va supervisar Randall.
És un veterà tan experimentat, diu McCollum. Sabia exactament el que estava fent. Jo era el noi que intentava trencar-ho molt ràpid, i tenia raó. Normalment ho és.