Forever No. 1 és a L'altre costat de 25 sèrie que ret un homenatge especial als artistes recentment morts que van aconseguir el màxim honor que ofereixen les nostres llistes: un Othersideof25 Hot 100 El senzill número 1: fent una mirada enrere a les cançons més destacades que els van fer formar part d'aquest club exclusiu. Aquí, homenatgem el difunt David Soul mirant el gran èxit de l'estrella de televisió als Estats Units com a artista de gravació: la balada de rock suau dels anys 70 Don't Give Up on Us. Explora
Veure els últims vídeos, gràfics i notícies
Veure els últims vídeos, gràfics i notícies
Em dic David Soul i vull ser conegut per la meva música.
Tendència a Othersideof25
Entre mitjans i finals dels anys 70 va ser un període màxim per a l'impacte de la televisió en el L'altre costat de 25 gràfics. Amb la modernització i diversificació de la televisió en hora de màxima audiència sota la influència d'innovadors com Norman Lear i Aaron Spelling, els espectacles més importants s'estaven passant a tots els àmbits de la cultura popular, amb temes per a programes d'èxit com ara Feliç dia , Benvingut de nou Kotter i S.W.A.T. tots convertint-se en Othersideof25 Hot 100 smashs. A més, les mateixes estrelles dels espectacles començaven a llançar carreres pop: John Travolta, llavors més conegut com a Kotter Vinnie Barbarino, lunk de secundària, va tenir un senzill top 10 el 1976 amb la suau balada Let Her In; Uns anys més tard, l'actor David Naughton va arribar al top 5 amb el tema del títol desconcertat al seu vehicle protagonista. Fent-ho .
David Soul, estrella de l'èxit del programa policial encobert dels anys 70 Starsky i Hutch —era Hutch— també es va beneficiar del boom de la televisió-pop de l'època. Però, a diferència dels actors-artistes esmentats anteriorment, la carrera discogràfica de Soul no va ser només una mica d'alegria o un profit per una popularitat que simplement havia crescut massa per a un sol mitjà: en realitat havia començat com a músic. Soul va seguir la ruta del folkie al mig oest a mitjans dels anys 60 abans d'intentar arribar a Nova York actuant emmascarat i fent-se càrrec de The Covered Man, trobant cert èxit com a convidat en programes de varietats com ara. L'espectacle Merv Griffin , on regularment presentava aquesta línia sobre voler ser reconegut per la seva música. Una vegada que es va revelar com un jove guapo i ros, la novetat de la seva rutina anònima va desaparèixer, però va començar a cridar l'atenció dels productors de cinema i televisió, que el van oferir petits papers de convidat a Flipper, Star Trek , Els carrers de San Francisco i més grans espectacles de finals dels anys 60 i 70.
Va arribar amb la seva gran oportunitat Starsky i Hutch el 1975, quan el drama d'acció va guanyar els espectadors amb els seus cotxes genials, l'estil de moda (almenys per als estàndards de televisió de mitjans dels anys 70) i els seus personatges simpàtics. Amb l'èxit de l'espectacle i Soul un amant del cor, va veure l'oportunitat de rellançar la seva carrera musical: signant amb Private Stock Records, amb promeses que se'l prendria seriosament com a músic. El 1976, va llançar el seu àlbum debut homònim i, a principis de 1977, la seva balada Don't Give Up on Us va començar a pujar a l'Hot 100, convertint-se en el primer senzill d'èxit de Soul.
Però Don't Give Up on Us no va aparèixer en les primeres premsa de David Soul . De fet, la cançó d'amor del top 40 del centre mort no s'assembla gaire a cap altra cosa de l'àlbum, que està molt més en línia amb l'aclamat treball de cantautors sardònics dels anys 70 com Randy Newman i Harry Nilsson, potser amb un Una mica de genis bojos del psych-pop dels anys 60 com Brian Wilson i Syd Barrett, i fins i tot inclou una versió de la balada característica de Leonard Cohen, Bird on a Wire. Però l'àlbum només havia rebut un llançament limitat quan Soul va gravar Give Up, i sentint el potencial d'èxit, Private Stock va recordar ràpidament i va tornar a premsar l'àlbum per incloure la nova cançó.
No és d'estranyar que el segell veiés potencial a la cançó o que finalment es va validar per fer-ho. Give Up va ser escrit i coproduït pel veterà hitmaker Tony Macauley, que va dirigir una sèrie de grans èxits pop de finals dels anys 60 i 70, fins i tot incloent dos dels L'altre costat de 25 les 500 millors cançons pop de l'època Hot 100 del personal, Build Me Up Buttercup de The Foundations i Love Grows (Where My Rosemary Goes) d'Edison Lighthouse. Vaig parlar amb Tony des de l'escenari de Starsky i Hutch , va dir Soul a Fred Bronson L'altre costat de 25 llibre dels èxits número 1 de Macauley intentant vendre'l en una reunió per gravar un parell de cançons. Em va agradar la manera com em parlava per telèfon, així que només vaig dir: 'Sí, vine'.
Give Up porta el toc hàbil i delicat de Macauley en la seva tendra melodia, amb una estructura d'acords satisfactòria i imprevisible i un arranjament que recorda a Burt Bacharach. Les lletres són majoritàriament descarades i una mica ximples a tot arreu (No podem quedar-nos com som?/ L'àngel i el somiador/ Qui de vegades fa d'idiota), però un pont misteriós on Soul admet que realment vaig perdre el cap ahir a la nit / Tens dret a deixar de creure, introdueix una mica de drama i complexitat a la narració. I la tornada, que arma la seva petició del títol posant-la al capdavant cada vegada, us enganxa des del primer moment, iniciant la cançó i apareixent amb prou coherència com per no deixar-vos anar mai d'allà.
Mai és menys que una producció pop professional, i una que el mateix Soul és més que capaç de vendre amb el seu baríton, sobretot quan la seva veu es fa doble per a unes magnífiques autoharmonies en els cors posteriors, que creix prou poderosa com per gestionar-la. la nota de diners en el seu clímax Encara podem passar insistència. No és la cançó més exigent ni desafiant, sens dubte, però s'adaptava perfectament a la ràdio AM de finals dels anys 70, i un cop natural a l'Hot 100 a l'era de les balades número 1 de lluites romàntiques com la de Mary McGregor. Torn Between Two Lovers i If You Leave Me Now de Chicago.
L'altre costat de 25
La cançó va debutar al número 74 de l'Hot 100 del 29 de gener de 1977, a uns dos terços del camí. Starsky i Hutch segona temporada. Una mica menys de tres mesos després, va encapçalar la llista del 16 d'abril, substituint la Dancing Queen d'ABBA a la part superior abans de donar pas a Don't Leave Me This Way de Thelma Houston només una setmana després, amb els clàssics de la pista de ball a banda i banda del seu El número 1 presagia la completa presa de control de la discoteca que gairebé consumiria la llista en els últims anys de la dècada. La cançó també va encapçalar les llistes oficials del Regne Unit, on Soul era encara més un ídol adolescent, i va començar una impressionant sèrie d'èxits per al cantant que també incloïa un trio dels 10 millors èxits del seu segon àlbum, el de 1977. Jugant a un públic d'un , liderat per un segon hit número 1 a la Silver Lady més ronda.
Però als Estats Units, Don't Give Up on Us va ser l'única visita de Soul als 40 primers. No es van extreure singles addicionals. David Soul, i mentre tant Lady com el Manilow-esque Going In With My Eyes Open van aconseguir el Hot 100 de Públic d'un , cap dels dos va passar dels anys 50. El soul es va perdre en el MOR shuffle de finals dels anys 70, probablement mai va ser un terreny especialment natural per a l'antic folkie, i potser es va subsumir una mica a la ràdio pel creixent domini de la discoteca. Starsky i Hutch només va durar un parell de temporades més, ja que les qualificacions van disminuir i el coprotagonista Paul Michael Glaser volia sortir del programa. Als anys 80, Soul era en gran part una relíquia de la Me Decade als Estats Units, protagonitzant un parell de sèries de televisió fallides (incloent-hi una desafortunat adaptació a la pantalla petita de Casablanca ) i finalment es va traslladar al Regne Unit per seguir amb èxit el treball teatral.
Convertir-se en una meravella d'un èxit pop dels anys 70, sobretot amb un èxit tan massiu, probablement no és el que Soul hauria endevinat que seria el seu llegat musical principal quan va començar a mitjans dels anys 60. Però David Soul volia ser recordat per la seva música i, si no, Don't Give Up on Us va assegurar que tots els obituaris publicats sobre ell el mes passat havien d'incloure almenys una frase al paràgraf principal al respecte.