
El duet de J-pop Breakout YOASOBI va transmetre en directe el seu primer concert virtual, titulat KEEP OUT TEATRE, el dia de Sant Valentí (14 de febrer). Quaranta mil fans van comprar entrades per a l'esperat programa en línia, amb moltes expectatives sobre el primer concert en directe de la parella en ascens. L'oferta virtual del duet va resultar ser molt més que una oportunitat perquè els fans gaudeixin de diferents interpretacions dels seus temes preferits; les actuacions dels artistes, la posada en escena de l'espectacle i la forma en què es va promocionar van servir per presentar el potencial de com es poden produir concerts virtuals innovadors en el futur. Quan l'espectacle va començar exactament a les 6 de la tarda, la pantalla mostrava un escenari com un edifici abandonat i els peus dels membres en un ascensor. El productor musical Ayase, la cantant Ikura i els membres de la banda de suport es van dirigir cap a l'escenari muntat en una zona en construcció. Amb un cartell que parpellejava 'YOASOBI' darrere d'ella, Ikura va començar el plató amb una introducció a capella a 'Ano yume wo nazotte' ('Tracing That Dream'). Una projecció il·luminava intensament el fons, i una càmera amb vistes a l'escenari va captar la gran visió nocturna de la metròpoli repartida darrere del plató.
ExploraAquesta impressionant posada en escena va ser possible gràcies al muntatge de l'escenari en un edifici real que s'està construint actualment al lloc on antigament es trobava la sala de cinema Shinjuku Milano. Aquí és on el concert va rebre el seu nom, KEEP OUT TEATRE, i l'escenari especial va fer una experiència realment única a diferència de qualsevol estudi o sala de concerts. No només això, sinó que aquest escenari tenia significat i context pel que fa al concepte bàsic de YOASOBI, que és produir música inspirada en històries. El senzill debut de la parella, 'Yoru ni kakeru' ('Running Into the Night') es va basar en un conte original anomenat 'Thanatos no yuuwaku' ('Seducció de Thanatos') que va tenir lloc principalment al terrat d'un edifici. I la imatge clau inicial de l'acte havia estat una il·lustració d'una noia mirant cap endavant en una posició a la gatzoneta davant un rètol de neó rosat 'YOASOBI' amb vistes a una ciutat a la nit. Dit d'una altra manera, organitzar el primer concert de YOASOBI en un edifici en construcció no va ser només una idea desenfrenada, sinó que va servir per donar vida a les imatges que el duet havia presentat a través d'il·lustracions i vídeos musicals animats quan va irrompre. l'escena. L'actuació en directe va continuar amb 'Harujion', 'Tabun' i 'Haruka'. L'Ayase i l'Ikura van semblar una mica avorrits al principi, però a poc a poc es van relaxar a mesura que avançava la nit, amb alguns moments relaxats entre cançons mentre llegien els comentaris dels fans enviats i brindats amb les tasses que cada membre havia portat. A l'escenari.
A la meitat de l'espectacle, l'estat d'ànim es va fer més intens amb l'actuació de la banda de 'Kaibutsu'. Smoke va millorar el to agressiu de la cançó i la banda va augmentar l'impuls per a l'última etapa del set amb el single de gran èxit 'Yoru ni kakeru' i el darrer número d'èxit del duo 'Gunjo'. Després d'acabar l'actuació en directe relativament curta però dolça del grup de vuit temes populars, Ayase i Ikura van signar els seus noms en un pilar d'acer. Aleshores, la càmera va mostrar els noms dels membres de la banda i de la tripulació gargotejats a diversos llocs del plató com a grafitis, donant un final satisfactori a l'èxit de la transmissió en directe amb aquesta seqüència de crèdit final intel·ligentment coreografiada. L'anterior és com va baixar el flux del dia de Sant Valentí, que va ser impressionant en si mateix, però la naturalesa únicament innovadora d'aquest esdeveniment que va ampliar el potencial dels concerts virtuals va arribar després que l'espectacle va acabar. YOASOBI havia animat els fans a compartir crítiques de concerts de KEEP OUT THEATRE a través de la plataforma de mitjans japonesos Note. Qualsevol persona amb un compte a note.com que hagi enviat un assaig amb l'etiqueta #YOASOBIfirstconcert ('primer concert' escrit en japonès) podia participar en aquest projecte. A més, els espectadors podien fer captures de pantalla lliurement durant el programa i utilitzar-les en els seus enviaments. L'escriptor/novel·lista Masahiko Katsuse també va publicar un resum oficial de la transmissió en directe, que va tenir accés complet a la banda entre bastidors i durant els assajos. Aquesta peça també es va posar a disposició a note.com, de manera que les ressenyes dels concerts oficials i generades pels fans es van mostrar una al costat de l'altra a la mateixa plataforma. A partir del 4 de març, una recerca del hashtag al lloc recull més de 130 crítiques de concerts. YOASOBI's compte oficial de note.com actualment mostra 12 enviaments de fans juntament amb l'informe de Katsuse amb el comentari: 'Vam llegir tots els articles enviats i ens vam prendre la llibertat de seleccionar-ne alguns que ens van impressionar basant-nos en la nostra opinió esbiaixada'.
Tenint en compte que YOASOBI va començar com un projecte del lloc d'escriptura creativa en línia 'monogatary.com', la compatibilitat del grup amb les col·laboracions d'escriptura és comprensible. Un altre dels mèrits d'aquest projecte de revisió de concerts és que la gent es pot connectar compartint la seva experiència personal. Els aficionats que assisteixen a concerts reals en directe poden sentir la calor i l'entusiasme al recinte, però és difícil compartir l'emoció amb els altres pels espectacles virtuals perquè es viuen principalment de manera individual a través d'una pantalla. Animar la gent a compartir la seva visió personal de la transmissió en directe permet als altres reviure les emocions que van sentir durant el mateix espectacle. El que aquest escriptor musical es va veure obligat a tenir en compte a través d'aquest projecte va ser la pregunta bàsica de 'Què és exactament un reportatge d'un concert virtual?' Abans de la pandèmia de la COVID-19, una ressenya de concerts significava generalment un article escrit per algú com jo que es publicava als mitjans. Amb espectacles en directe reals, això inclouria no només una avaluació de l'actuació de l'acte a l'escenari, sinó també l'atmosfera general i el que passava a l'espai en si, inclosa la reacció del públic, com ara aplaudiments i aplaudiments. Hi va haver un punt per escriure sobre com era el concert i com es va sentir des de la part posterior del recinte on tot l'espai era visible, a diferència del que els fans estaven vivint de primera mà prop de l'escenari enmig de l'emoció. Així mateix, tenia un punt de fer fotos dinàmiques dels artistes intèrprets de prop. Però amb els espectacles virtuals, no hi ha diferències de punts de vista. En el cas de YOASOBI, a part de Masahiko Katsuse, que estava a l'escena, tots els altres van viure el concert a través d'una pantalla. Cada captura de pantalla feta per un fan era una foto dinàmica de l'acte escènic. És per això que una ressenya de concert escrita per un fan que utilitza aquestes captures de pantalla serveix com a document més eficaç que permet als altres tornar a viure l'emoció i l'emoció de la transmissió en directe, més que un article aleatori publicat als mitjans.
Es podria dir que aquest projecte només va funcionar perquè el directe era de YOASOBI. Però per a aquest escriptor, el primer concert de la parella emergent va resultar ser una oportunitat per reavaluar què significa escriure ressenyes d'espectacles virtuals. Aquest article del periodista musical Tomonori Shiba va aparèixer per primera vegada a A peu Japó .