Carey Mulligan i Bo Burnham a 'Promising Young Woman' Tot va començar amb una llista de reproducció. Aquesta llista de reproducció va provocar Dona jove prometedora , una de les pel·lícules més animades de l'any (estrena als cinemes el dia de Nadal), amb el seu pop femení avançat banda sonora i a puntuació que navega a la perfecció entre la comèdia i el romanç, la tragèdia i el triomf, tot amb una pols d'horror en bona mesura. Per al seu debut com a directora de llargmetratges, en què Cassie de Carey Mulligan busca venjança després que una experiència universitària traumàtica altera per sempre el curs de la seva vida, Emerald Fennell va deixar que la música prengués el lideratge. 'Qualsevol cosa que estic escrivint, faré una llista de reproducció i l'escoltaré una i una altra i una altra i una altra vegada fins que sembli gairebé com si estigués gravat al meu cervell', va dir una vegada. Matant a Eva showrunner i actriu darrere de Camilla on La Corona diu A Peu . 'I després escriuré la pel·lícula al meu cap al llarg d'un parell d'anys, de veritat, i la música normalment només guia tant aquest procés, i quan estic a punt per escriure-la, és una mena de acabat.
Per fer realitat algunes de les cançons de somni d'aquesta llista de reproducció (incloent-hi Charli XCX 's 'Nois' i Paris Hilton 'Stars Are Blind', més informació a continuació), Fennell es va associar amb Capitol Records, que també va portar cançons noves de Abans , Fletcher i més artistes joves a la taula. 'No només vam acabar amb les coses que realment volia, aquells moments més emblemàtics, sinó que després vam tenir cançons fetes a mida per a la pel·lícula', diu Fennell. 'Això és el que m'agradava de les bandes sonores quan era gran, eren cançons noves que em van fer pensar específicament en la pel·lícula. Anton Monsted, que va treballar a Capitol i que és increïble i que va ajudar a donar forma a la banda sonora, la seva primera feina va ser la de Baz Luhrmann. Romeu + Julieta [el 1996], que va ser la meva obsessió definitiva, obsessió per sempre. Es tractava de fer una cosa així, on esperava que en el futur, noies joves com jo, quan escoltava les bandes sonores, l'escoltessin i inventessin les seves pròpies històries. Això és el que vaig sentir que era possible amb ells'. Mentre la banda sonora s'anava posant al seu lloc, Fennell va somiar amb afegir també una partitura 'hitchcockiana, bastant antiga' a la pel·lícula, reclutant el compositor Anthony Willis, que va ser un vell company de classe i recorda haver vist Fennell a les obres de teatre de l'escola, per veure si podria salvar aquesta bretxa. 'Emerald em va enviar molt dolçament la pel·lícula per veure-la', recorda Willis. 'I crec que realment ella, en el fons de la seva ment, estava pensant:' L'Anthony té molta experiència en partitures molt temàtiques. Conec compositors que poden fer una partitura interessant i peculiar, però si el fem veure la pel·lícula i escriure una mica de música, serà capaç de trobar un ganxo temàtic per al viatge de Cassie?' Willis es va centrar en la relació bàsica entre Cassie de Mulligan i la seva amiga universitària Nina per fonamentar la partitura i lligar els molts tons de la pel·lícula. 'El que més em va impactar quan el vaig veure per primera vegada va ser la brillantor que [Mulligan] interpreta el paper d'aquesta dona que es troba realment en aquest tipus de purgatori', diu Willis. 'Ella va deixar de viure la seva pròpia vida a la universitat... i quan vaig començar a escriure el tema, el que em vaig adonar va ser que no era realment el seu tema; va ser un tema per a una amistat perduda'.
Fennell reconeix que la banda sonora pop preexistent de la pel·lícula 'va ser una benedicció i una maledicció per a Anthony que l'havia anotat, perquè necessitava trobar el seu propi lloc molt específic. I crec que, per sort, l'Anthony és genial melòdicament, però també sabia que volia una mena de partitura orquestral, en lloc del que crec que potser seria una opció més òbvia, que és una mica més electro, més sintètica. Una mica l'estabilitza, la puntuació d'Anthony. Era tan savi, perquè tot es basa en un tema i es diu 'El tema de Nina'. Nina se sent molt present a la pel·lícula per aquesta partitura i perquè està en cada moment'. Un altre fil que uneix la partitura i la banda sonora és el inquietant arranjament de cordes de Willis Britney Spears 'Toxic', que estableix el to per a un emocionant acte final que definitivament no us espatllarem aquí. A continuació, Fennell i Willis parlen d'aquesta reimaginació clau de 'Toxic', a més de Fennell ens porta a través d'altres moments musicals importants de la pel·lícula, des de donar finalment a 'Stars Are Blind' la brillantor que es mereix, fins a escoltar realment la lletra de ' Estan plovent homes.' Arranjament de corda d'Anthony Willis de 'Toxic' de Britney Spears Anthony Willis: Aquest va ser completament el descobriment d'Emerald. Va tenir aquesta idea com: 'Vull agafar la idea de fer Britney i fer-ne una versió súper fosca'. Que és tan intel·ligent. Emerald Fennell: Vam provar moltes versions instrumentals allà, i realment no funcionaven. I vaig tenir la sensació que, des que havia escrit la pel·lícula, això s'havia fet. Ja no se sentia estimulant. Vaig trobar una mena de quartet de corda amateur YouTube jugar-lo, de manera que no era perfecte, i després el va alentir. Aleshores, el que Anthony va fer de manera brillant, i li vaig enviar i vaig dir: 'Estic boig?' Va dir: 'No, crec que estem fent alguna cosa aquí', així que després ho va reordenar tot i va compondre una peça que tenia tot de 'Toxic'. I després només vam demanar al quartet de corda vienès que la toqués com si estiguessin borratxos. [ Riures ] I després vam tornar a reduir la velocitat, així que els pobres: els millors músics del món i jo vaig dir: 'Pots tocar com si estiguessis borratxo? Gràcies!' [ Riures ] Però el que passa amb frenar-lo és que no és del tot agradable escoltar-lo. No és gens net i ordenat. És molt físic i visceral.
Willis: Hi havia tantes cançons a la pel·lícula que s'utilitzen de manera molt irònica en els escenaris en què s'utilitzen, però 'Toxic' és diferent perquè no és una versió pop; és més aviat una portada de partitura, basada en thrillers. 'Toxic' és una de les millors cançons pop de la dècada dels 2000. És un tema fantàstic i té una lletra tan evocadora. I, per tant, si escoltes aquest riff i escoltes aquesta melodia, t'estàs imaginant la paraula 'tòxic', però en realitat no l'estàs escoltant. Va ser una idea molt gran d'Emerald fer-ho. El que vam fer és que n'he fet un arranjament de quartet de corda i el vam alentir i el vam caminar i vam afegir una mica d'afinació de l'orquestra completa amb la qual vam gravar la partitura. És un punt d'inflexió genial a la pel·lícula i és realment fantàstic veure a la gent gaudint d'aquest moment a la pel·lícula. Fennell: Necessitàvem alguna cosa que fos un pont entre la partitura i la banda sonora, perquè tots dos són una part important de la pel·lícula, però són molt diferents. Per tant, havia d'haver-hi un moment que semblés com si els unís. 'Toxic' és una d'aquelles cançons que et toquen en un lloc molt concret. I el que té de meravellós és que és tan famós, és tan ben conegut que coneixeu la lletra; no cal que els escolteu. Aleshores, t'ofereix aquesta relació on hi aportes el teu propi tipus de coneixement. Willis: Realment veig 'Toxic' com aquell moment on s'uneixen tots els components musicals de la pel·lícula. Tens una cançó pop molt clàssica feta amb un estil de terror/thriller molt horrible. Així que és aquell pont on es troben tots dos. Fer-ho amb cordes sens dubte ens va ajudar amb el tipus de corda, thriller, angle de Hitchcock, sens dubte.
'Les estrelles són cegues' de Paris Hilton En una de les comèdies més destacades de la pel·lícula, Ryan de Bo Burnham comença a cantar 'Stars Are Blind' de Paris Hilton en una farmàcia, per a diversió i vergonya de Cassie. Però a mig camí de la cançó pop del 2006, un dels 20 millors èxits de l'estrella de televisió / hereva del Bij Voet Hot 100, Cassie també canta cada paraula. Fennell: M'encanta aquesta cançó. Crec que és tan brillant, així que part d'això per a mi va ser tenir una escena on havia de ser una mena de moment clàssic de la comedia romàntica, on dues persones s'enamoraven, i havia de pensar en quina cançó, si un l'home en sabia cada paraula, em faria enamorar-se d'ell, i definitivament no era, com, els talls profunds dels Rolling Stones o com un LP francès dels anys 20 molt esotèric. Va ser 'Stars Are Blind' de Paris Hilton. Perquè això El noi és el noi que vull conèixer. Paris ja ha vist la pel·lícula? Fennell: No sé que ho tingui. La vaig conèixer molt breument i li vaig donar les gràcies. Li vaig escriure perquè en necessitàvem els drets abans de filmar perquè hi canten. Així que li vaig escriure i li vaig dir tot el que t'acabo de dir, que és que m'encanta i va ser un moment molt important a la pel·lícula. I ens ho va deixar tenir. Em vaig topar amb ella de manera estranya en una mena de feina, i era tan amable, tan meravellosa i tan amable, i crec que, com Britney Spears, com moltes artistes pop i celebritats femenines, s'han acostumat a ser ordenades. de tergiversades i aprofitades, totes les coses que han fet aquestes dones, així que crec que és important tractar la seva música de la manera que mereix ser tractada i que crec que és brillant i és increïblement commovedora i té un profund efecte en la gent que l'escolta, perquè estàs aportant la teva pròpia relació a alguna cosa a la pel·lícula. És una de les meves cançons preferides absolutament. Fins i tot ara, si mai s'encén, durant el meu shuffle, l'escoltaré durant tot el procés. Portada de DeathbyRomy de 'It's Raining Men' de The Weather Girls Fennell: És una cançó genial. Són totes les coses que volia tenir en aquesta pel·lícula, que és molt femenina, concretament femenina. És molt karaoke, a les 2 a.m. a la vostra despedida de soltera, a la vostra comiat de soltera. Però també, les lletres, quan hi penses més de cinc segons, ho són horrible . [ Riures ] Perquè si el món era plovent homes, només serien cossos tocant el terra! Seria un bany de sang. I això semblava tan malament divertit.
'Alguna cosa meravellosa' de El Rei i jo Fennell: Aquesta és una de les cançons més romàntiques de tots els temps, però quan l'escoltes, parla d'un home increïblement cruel i cruel, però de tant en tant, ho fa. un Cosa bona. Ell fa alguna cosa meravellós. D'això tracta aquesta cançó! 'Àngel del matí' de Juice Newton Fennell: Va ser el més dur, de fet. Perquè teníem tantes coses allà dins. I això va ser brillant Jenny [Swiatowy], de Capitol, que és només un geni. Durant anys, va ser 'I've Had the Time of My Life', que, va ser tan difícil, perquè per a l'últim moment de la pel·lícula, necessitàvem alguna cosa que probablement destil·lés tot, sense ser spoilery, que és divertit. i commovedor i trist i càlid i totes les coses diferents i també tenia lletres que podrien ser una mica retorçades. 'I've Had the Time of My Life' va ser divertit i va ser una mena d'himne i una mica d'aire, però també va socavar una mica l'emoció. I, ja saps, era una mica massa lluny per a mi robar una de les pel·lícules més grans de tots els temps [ Dirty Dancing ]. Ho vam provar de tot. Crec que vam provar totes les cançons que hi havia. I llavors la Jenny va dir: 'Què passa amb 'Àngel del matí'?' I va ser com: 'Oh, és clar, això és tot. Aquesta és la única. Dona jove prometedora arriba als cinemes el dia de Nadal. El banda sonora i puntuació estan disponibles per a la compra i en streaming ara.